Det var länge sedan den senaste RED-kameran dök upp på CineD HQ, men här är den igen, med RED V-RAPTOR 8K VV i våra händer. Jag skulle gärna testa det i våra standardlabbtester. också nyfiken? Läs sedan vidare...
Många läsare har frågat oss om vi har möjlighet att testa kameran RED V-RAPTOR 8K i vårt labb, speciellt efter att vi testat nya ARRI ALEXA 35 (labbtest här).
RED V-RAPTOR har fantastiska specifikationer med en 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm) fullformats CMOS-sensor, 8K@120fps och påstådda 17+ stopp av dynamiskt omfång.
Det låter fantastiskt, men som vi alla vet finns det ingen fast standard för att testa det dynamiska omfånget av rörliga bilder (se vår artikel och hur vi gör det här) – så vi skapade ett standard CineD-labbtest för att inte veta vad tillverkaren säger !
Så låt oss ta reda på det – det är vettigt att läsa artikeln innan du tittar på videon, men det här är upp till dig
.
Innan vi startar låter vi kameran värmas upp i 20 minuter, skuggar (kalibrerar) sedan sensorn med linsskyddet stängt (den nuvarande kamerans firmware är 1.2.7). Som vanligt har min kära kollega Florian Milz återigen hjälpt mig med detta labbtest – tack!
Genom att använda vår standardmätmetod för rullande slutare med våra blixtljus får vi en solid 8ms (mindre är bättre) i fullformats 8K 17:9 DCI-avläsning. Detta är att vänta, annars hade 120fps vid 8K inte varit möjligt. Det här är ett av de bästa resultaten vi har testat, bara Sony VENICE 2 har en lägre rullande slutare på 3ms (till exempel har ARRI ALEXA Mini LF 7,4ms, testad här).
I 6K Super 35-läget reduceras rullande slutartid till 6ms, vilket gör att du kan fotografera med 160 fps med denna upplösning. Dessa är förstklassiga värden.
Som vanligt använde vi DSC Labs Xyla 21-diagrammet för att testa det dynamiska omfånget. RED V-RAPTOR har inte en definierad inbyggd ISO, REDCODE RAW ISO kan ställas in på post.
Nu kanske du undrar vad som händer här? Varför började jag inte räkna stationer som vanligt och ignorerade den andra stationen från vänster? Tja, det andra stoppet från vänster är rekonstruerat från klippta RGB-kanaler, vilket är "Highlight Recovery" inbyggt i den röda IPP2-pipelinen som standard.
Om du utökar vågformens RGB-kanaler kan du se vad som händer – det andra stoppet (indikerat med den röda cirkeln) visar ingen RGB-färginformation.
Endast den tredje stationen från vänster har alla 3 RGB-kanaler, men den röda kanalen är redan vid klipptröskeln. Därför räknar vi stopp för det dynamiska omfånget från den tredje patchen.
Så med vår standardprocedur (som med alla kameror) kan vi gå upp till cirka 13 stopp över ljudnivån. Detta är ett mycket bra resultat – jämfört med ARRI ALEXA Mini LF (labbtest här) är den bara ett steg högre (ALEXA 35 är 3 steg högre). De bästa fullformats konsumentkamerorna har vanligtvis cirka 12 stopp för att se igenom allt.
Nu kanske du undrar varför jag inte räknade detta "återhämtning"-stopp? Svaret är att den saknar all färginformation. Konsekvenserna här är uppenbara om du bläddrar ner till latitudresultaten.
När man tittar på IMATEST-beräkningarna, snedvrider denna standardmarkeringsåterställning resultaten eftersom IMATEST också beräknar stopp som inte är klippta utan återställda. Således visar IMATEST 13,4 stopp vid SNR = 2 och 14,9 stopp vid SNR = 1.
Detsamma gäller för fullformat 4K ProRes 4444 XQ. Mycket intressant nog är IMATEST-resultaten vid ISO800 mycket lika: 13,4 stopp vid SNR = 2 och 14,7 stopp vid SNR = 1. Jag förväntade mig nedskalning i kameran för att förbättra resultaten för det dynamiska omfånget.
För korsvalidering skalade jag också ner 8K R3D till 4K i DaVinci Resolve 18, och här fick jag de bästa värdena: 13,7 stopp vid SNR=2 och 15,1 stopp vid SNR=1.
Vårt nuvarande riktmärke för fullbilds dynamiskt omfång är ARRI ALEXA Mini LF med 13,5 stopp vid SNR=2 och 14,7 stopp vid SNR=1 utan återställning av högdagrar. ARRI ALEXA 35 (Super 35-sensor) uppnådde 15,1 och 16,3 stopp vid SNR = 2 respektive 1 (igen utan ljusåtervinning).
När jag tittar på vågformerna och de IMATEST resultaten, tror jag att RED V-RAPTOR har 1 stopp mer dynamiskt omfång än de bästa fullformatskamerorna för konsumenter. ALEXA Mini LF har 1 stopp mer dynamiskt omfång än RED V-RAPTOR, medan ALEXA 35 har 3 stopp mer.
Sidanteckning: Med Blackmagic-kameror i BRAW kan du välja alternativet "Highlight Recovery" i inlägget (i DaVinci Resolve). Jag körde nyligen ett test med min BMPCC 6K och här resulterade alternativet "Highlight Recovery" i en IMATEST-poäng cirka 1 stopp högre med SNR=2 och SNR=1 än utan HLR.
Återigen, allt togs i REDCODE RAW HQ vid ISO 800 med DaVinci Resolve (Full Res Premium) utvecklingsinställningar som visas ovan.
Latitude är kamerans förmåga att behålla detaljer och färg när den är över- eller underexponerad och tillbaka till grundexponeringen. För en tid sedan valde vi ett godtyckligt ljusstyrkevärde på 60 % (i vågformen) för ansiktet på ett objekt (närmare bestämt en panna) i en vanlig studioscen. Denna grundläggande CineD-exponering bör hjälpa våra läsare att få en referenspunkt för alla testade kameror, oavsett hur de tilldelar kodvärden eller vilket LOG-läge de använder. Det är mycket intressant att ALEXA Mini LF är symmetrisk kring basreferenspunkten för ljusstyrkans värde på 60 % (det är latitud 5 stopp över och 5 stopp under denna punkt).
För V-RAPTOR är inställningen för 60% ljusstyrka redan varm, och det finns 2 extra pauser i höjdpunkterna innan den röda kanalen på min kära kollega Ninos panna börjar klippa:
Om vi ökar exponeringen utanför detta område kommer vi att träffa exakt rekonstruktionsstoppområdet (som är det andra stoppet från vänster i vågformen ovan):
Du kan se på bilden ovan att all färginformation på Ninos panna (och ansikte) försvinner, men vissa bilddetaljer är fortfarande synliga – det är vad highlight recovery gör.
Detta är trevligt eftersom det bevarar detaljer i överexponerade bilder till viss del. Du kan enkelt identifiera den med de RÖDA trafikljusexponeringsverktygen eftersom de visar RAW-sensorvärden.
I exemplet ovan, om exponeringen ökas med mer än 2 steg av den överexponerade bilden, kommer de RÖDA trafikljusen att indikera att den röda kanalen börjar klippas (precis som en RGB-signal).
Låt oss nu titta på underexponering. Genom att sänka bländaren till f/8 och sedan sänka slutarvinkeln till 90, 45, 22,5 grader (etc.) får vi en mycket fin och ren bild med endast 6 stegs underexponering (under vår basscen) lite allvarligt brus:
Vi når 8 stopp av exponeringslatitud, det mesta vi kan få från en fullformatskonsumentkamera. Tja, även Sony VENICE 2 nådde den ursprungliga upplösningsgränsen på 8,6K (med X-OCN XT-codec). Förresten, den enda konsumentkameran som kan komma nära 9 stopp än så länge är FUJIFILM X-H2S.
Brusreduceringen bevarar fortfarande denna bild, även om vi slutar med en starkare brunrosa nyans (som inte är så lätt att ta bort):
Vi är redan på 9 nivåer av exponeringslatitud! Den bästa fullformatskameran hittills, ALEXA Mini LF når 10 stopp. Så låt oss se om vi kan uppnå detta med RED V-RAPTOR:
Nu, med starkare brusreducering, kan vi se att bilden börjar falla isär – vi får en mycket stark färgton, och i de mörkare delarna av bilden förstörs alla detaljer:
Det ser dock fortfarande förvånansvärt bra ut, speciellt eftersom bruset är så tunt fördelat – men döm själv.
Detta för oss till slutresultatet: en stabil 9-stegs exponeringslatitud med lite vickningsutrymme mot 10 stopp.
När det gäller den aktuella latitudreferensen visar ARRI ALEXA 35 12 stopp för exponeringslatitud i vår standard CineD-studioscen – 3 stopp mer, vilket också kan ses i kameravågformer och IMATEST-resultat (här är labbtesterna).
RED V-RAPTOR levererar inte bara imponerande prestanda, den har också visat hög prestanda i vårt labb. Rullande slutarvärden är de bästa (säkert för gruppledaren Sony VENICE 2), dynamiskt omfång och latitudresultat är starka, bara cirka 1 stopp från ARRI Alexa Mini LF – vår referens fullformatsbiokamera hittills.
Har du någonsin skjutit med RED V-RAPTOR? Vad är din erfarenhet? Låt oss veta dina tankar i kommentarsfältet nedan!
Du kan när som helst avsluta prenumerationen genom att använda länken för att avsluta prenumerationen som ingår i varje nyhetsbrev. För mer information, se vår integritetspolicy
Vill du få regelbundna CineD-uppdateringar om nyheter, recensioner, instruktioner och mer? Prenumerera på vårt nyhetsbrev så hjälper vi dig.
Du kan när som helst avsluta prenumerationen genom att använda länken för att avsluta prenumerationen som ingår i varje nyhetsbrev. Uppgifterna som tillhandahålls och öppningsstatistiken för nyhetsbrevet kommer att lagras baserat på personuppgifter tills du avregistrerar dig. För mer information, se vår integritetspolicy
Fascinerad av de nya möjligheterna med kompaktkameror. Inte en passionerad skytt som livnär sig på det. När jag biter ihop tänderna om Panasonic GH-serien har jag alltid velat hålla min utrustning så liten som möjligt under mina resor runt om i världen där jag har gjort filmberättande till en hobby.
Vill du få regelbundna CineD-uppdateringar om nyheter, recensioner, instruktioner och mer? Prenumerera på vårt nyhetsbrev så hjälper vi dig.
Du kan när som helst avsluta prenumerationen genom att använda länken för att avsluta prenumerationen som ingår i varje nyhetsbrev. Uppgifterna som tillhandahålls och öppningsstatistiken för nyhetsbrevet kommer att lagras baserat på personuppgifter tills du avregistrerar dig. För mer information, se vår integritetspolicy
Avsluta prenumerationen via länken i nyhetsbrevet. Inkluderar sparad statistik tills du avslutar prenumerationen. Se integritetspolicyn för detaljer.
Posttid: 2022-13-13